STRAVINSKY

Igor Stravinsky (1882-1971)

Music for Violin and Piano

Suite italienne for Violin and Piano
1. Introduzione (Allegro moderato)
2. Serenata (Larghetto)
3. Tarantella (Vivace)
4. Gavotte con due variazioni
5. Scherzino (Presto alla breve)
6. Minuetto e finale (Moderto – Molto vivace)

Divertimento for Violin and Piano The Fairy’s Kiss
7. Sinfonia (Andante)
8. Danses suisses (Tempo giusto)
9. Scherzo (Allegretto grazioso)
10. Pas de deux (Adagio)
11. Variation (Allegretto grazioso)
12. Coda (Presto)

Duo Concertant for Violin and Piano
13. Cantilene
14. Eglogue I
15. Eglogue II
16. Gigue
17. Dithyrambe

Three Pieces for Violin & Piano from Firebird KC 10
18. Prélude et ronde des princeses
19. Berceuse
20. Scherzo

21. Danse Russe for Violin and Piano from Petrushka

 

Musicalifeiten, Jan de Kruijff

“Em 1930, o editor de Stravinsky, Willy Streck, apresentou o compositor ao violinista Samuel Dushkin (1891 - 1976), o que resultou em várias composições valiosas. Além do Concerto para Violino, os cinco trabalhos incluídos aqui (e mais alguns).
Como são tocadas aqui, as seis partes de Pulcinella do sul da Itália soam muito divertidas e barrocas, o Divertimento move-se entre a luz da lua e a dança russa robusta com traços românticos sombrios, o Duo torna-se um vitral concertado com cinco partes de cores - não por causa do bom desempenho! – acostuma-se a vincular as três partes de The Firebird ao original da orquestra e a 'Danse Russe' de Petrushka está cheia de velocidade pelos dois artistas.
A dupla faz muito mais do que um todo viável deste recital e, portanto, é bastante bem-sucedida, especialmente porque não mostram um Stravinsky como um sapo frio e tocam com uma intensidade radiante e quente estas obras e escolhem um toque geralmente leve, como Lydia Mordkovitch, por exemplo e Julian Milford (Chandos CHAN 9756). As obras completas para violino e piano foram lindamente gravadas em dois CDs em 1987 por Isabelle van Keulen e Olli Mustonen (Newton 880206-2)”.

 

The Rehearsal Studio, Stephen Smoliar

“O violinista português Bruno Monteiro continua a expandir o seu repertório em direcções imprevistas. Quem acompanha as suas gravações há algum tempo sabe que ele explorou anteriormente os catálogos de Karol Szymanowski, Erwin Schulhoff e, mais recentemente, de Guillaume Lekeu. O seu mais recente álbum vira-se para selecções mais familiares, a maioria das quais não se encontra nos seus cenários habituais. O álbum consiste inteiramente em música para violino e piano de Igor Stravinsky; e, tal como em gravações anteriores, Monteiro é acompanhado pelo pianista João Paulo Santos. A partir desta data, o CD está actualmente disponível apenas directamente através da sua editora Etcetera Records. Foi criada uma página Web para compra; mas, como a Etcetera está sediada na Bélgica, o preço é em euros. Nas condições actuais, poderá ser difícil estimar quanto tempo será o prazo de entrega.
Na brochura que acompanha o CD, Monteiro observa que grande parte do conteúdo do álbum resultou de uma colaboração de oito anos entre Stravinsky e o violinista Samuel Dushkin.
Quem estiver familiarizado com o repertório do ballet provavelmente recordará os episódios por detrás dos excertos de "The Firebird" e "Petrushka". Pode-se perder a rica orquestração, mas Stravinsky certamente soube destilar a essência da sua própria música. Monteiro capta consistentemente essa essência de formas que apelarão tanto aos concertistas como aos amantes do ballet.
Em "Pulcinella", porém, vemos uma das primeiras mudanças da tradição russa para o que veio a ser chamado de "neoclassicismo". Sob a influência de Diaghilev, Stravinsky pensou estar a criar uma partitura baseada na música de Giovanni Battista Pergolesi. Pergolesi era um compositor muito popular na sua época, mas morreu de tuberculose aos 26 anos de idade. Num esforço para não perder a sua "vaca de dinheiro", a sua editora contratou outros músicos para criar mais adições ao catálogo de Pergolesi; e estas decepções não foram desvendadas até à investigação musicológica no século XX. Independentemente das fontes reais, porém, Stravinsky dotou as tradições italianas do século XVIII de um conjunto de torções do século XX; e essas torções podem ser facilmente apreciadas no relato de Monteiro sobre elas.
A partitura de "Le baiser de la fée", lança a retrospecção para uma luz completamente diferente. Neste caso, Stravinsky extraiu o seu material de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, e tenho de confessar que esta partitura em particular do ballet nunca se registou comigo até eu me ter familiarizado com a maioria dessas fontes. Agora esta é uma das minhas composições favoritas de Stravinsky, e gosto tanto de reconhecer as "raízes" de Tchaikovsky na versão de música de câmara de Stravinsky como de as apreciar ao ver o ballet. Suspeito que seria justo dizer que esta foi a parte do álbum que evocou algumas das minhas mais queridas memórias”.

 

Opus Klassiek, Aart van der Wal

“Certamente para os adeptos de Stravinsky, este CD contém material familiar, mas para aqueles que estão familiarizados com os grandes ballets, este álbum pode ainda ser uma revelação. Como um familiar mais próximo com a música conhecida, mas com uma aparência diferente, para violino e piano, como a Suíte Italienne, os cinco andamentos que o compositor compôs em 1925 a partir da suíte Pulcinella, com 11 partes, baseada na música de Pergolesi. O Divertimento de 1932 baseado no ballet Le baiser de la ´Fée de 1928. As Três Peças de L'Oiseau de Feu são adaptações de três partes do ballet, enquanto a Danse Russe pode, é claro, ser encontrada em Petrushka. Somente o Duo Concertant em cinco andamentos de 1931/32 permanece sozinho como modelo e se assemelha a uma sonata para violino e piano.
Como os balés na sua forma original para orquestra, elas são, sem excepção, peças muito atmosféricas que foram reunidas aqui em performances de altíssima qualidade musical. Bruno Monteiro e João Paulo Santos respiram essa combinação especial de espontaneidade, precisão rítmica e expressividade poética, mas, acima de tudo, esta música é objectiva, exactamente como Stravinsky pretendia. Estilizando e abstraindo, esses são os elementos principais que também se destacam nestas interpretações. É também uma forma de objectivação que o próprio compositor gostava de usar como guia para o seu trabalho. Por exemplo, uma vez ele observou que a massa do artista exige que ele revele seu eu interior e que, de acordo com a mesma massa, é só então que existe a 'arte nobre'. Segundo Stravinsky, isso é denotado por carácter e temperamento, mas tem a morte de um irmão: por nenhum preço ele queria fazer parte, muito menos que suas criações pudessem ser cúmplices nele. Também a esse respeito, portanto, nenhum joelho dobrado para o público. Fazer música sem problemas, é exactamente o que a dupla Monteiro-Santos claramente busca nestas peças: menos é mais, o que essas cinco obras - como poderia ser de outra forma - se lhes encaixam como uma luva. A gravação particularmente bonita sela este recital de muito sucesso. Monteiro forneceu uma explicação clara e concisa do livreto”.

 

Cultuurpakt, Veerle Deknopper

O STRAVINSKY PURO - TESTAMENTO DE UM PÁSSARO DE FOGO

“Igor Stravinsky (1882-1971) nasceu perto da metrópole cultural russa de São Petersburgo e veio de um meio musical. Era uma criança em casa dos avós como Nicolai Rimsky-Korsakov quando estudou piano com o seu filho aos nove anos de idade. O facto de ter começado a fazer música com uma idade tão jovem, combinado com a idade avançada que lhe foi permitido atingir, influenciou fortemente o seu estilo. Experimentou muitas correntes, tanto musicais quanto politicas, que foram expressas na sua música. A sua vida era tão rica em impressões que a sua música também as seguiu. Mas ainda assim, pode ser um ballet de conto de fadas, uma dança folclórica ou uma peça de vanguarda. O selo de Stravinsky está sempre presente, Et'cetera.

A Suite Italienne foi escrita em 1920, quando Stravinsky tinha 28 anos. O jovem compositor já havia escrito toda uma série de músicas e balés de inspiração poética quando escreveu esta suíte. Ele sentiu necessidade de outra inspiração. Encontrou-a no início da música. Isso também é muito bem ouvido durante o programa. Uma clara influência de Pergolesi. Especialmente durante o segundo dos seis andamentos - Serenata - pode-se experimentar a faceta passiva reconhecível dessa influência. Andamentos três e quatro (Tarantella e Gavotta con due Varizioni) são mais inspirados na dança. No entanto, um Stravinsky muito diferente do que se está habituado a experimentar ao ver/ ouvir num de seus ballets.

O fato de Monteiro e Santos terem optado por um cenário audivelmente austero leva a música de Stravinsky de volta à origem, à essência. Ouve-se pura beleza instrumental, juntamente com toda a fantasia por trás da história. Essa ideia foi fundada na colaboração e amizade entre Stravinsky e o violinista Samuel Dushkin (1891-1976), um aluno de Fritz Kreisler e outros. As composições deste álbum enfatizam as suas pesquisas conjuntas pelo som. Parece um pouco bolha do tempo, uma representação de como pianista e violinista serenos abordam a partitura e a criação de sons juntos, sem o aspecto teatral que ocorrerá depois nos palcos. Novo Mundo e morre nos Estados Unidos com uma idade abençoada.

Ao visualizar o curriculum vitae dos dois músicos performativos deste álbum, é possível estabelecer o mesmo caminho artístico, uma jornada pela música clássica antiga, para experimentar e identificar.

Imagine passar por uma janela aberta este domingo de manhã e verá dois músicos trabalhando e que lhe mostram pura e sem adulteração o que está acontecendo nas suas imaginações e isso faz sonhar. Encontrará isso neste álbum.

Um extra interessante é que a capa é uma obra da artista Wassily Kandinsky (Moscovo 1866-Neuilly-sur-Seine 1944) Developpement e Brun de 1933 que reflecte o carácter do álbum. Cores quentes que dão pequenas dicas à arte do velho mundo, exibidas em elegantes padrões modernos, cercadas pela luz”.

 

Expresso, João Santos

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“Em 1971, tinha ido o homem a enterrar, era no mercado colocada uma antologia designada “Stravinsky Joue Stravinsky”, em parte consagrada à obra para violino e piano que o compositor havia gravado com Samuel Dushkin. Nada de especial a distinguia, que não a súbita confirmação de quão pouquíssimo idiomática efe- tivamente era, pois, alérgico à implícita expressividade do instrumento, Stra- vinsky tinha resistido com hostilidade à escrita para violino. Contudo, a partir de 1932, motivado pelo seu editor alemão, e sempre com Dushkin a seu lado, imagina- va-se já a disputar o quinhão reservado aos grandes virtuosos, através de recitais cujo programa o presente disco evoca e que se diria ter como expoentes “Duo Concertante”, “Divertimento (O Beijo da Fada)” e “Suíte Italiana (Pulcinella)”. Con- forme esperado, para a época, o estilo, esse, era o daquelas escusadas autópsias ao barroco tão ao gosto dos salões da chiquérrima Winnaretta Singer, onde jamais se discutia o facto de um quarto da população estar desempregada. Ainda assim, em retrospetiva, dá-se nestas cur- tas peças por uma inegável e crucial ten- são que as torna dignas de nota: mesmo a mais escrupulosa obediência ao cânone pode revelar-se um fator de disrupção do presente, parecem dizer. Aliás, basta justapor esta espécie de indomesticável desconforto a que o violinista devora- doramente se entrega e a delicadeza e a distinção em tudo o que o pianista coreograficamente toca para se tirar um retrato à Grande Depressão. As arestas do seu tempo a golpear a superfície lisa da história, só uma vez, que me lembre, tiveram um violinista a trocar o arco pela plaina (Itzhak Perlman, em 1976) — desde então, é preferível honrar as hesitações e as irritações na partitura, que é, excetu- ando “Pas de deux” ou “Dithyrambe”, o que aqui produz a entoação algo farpada de Monteiro. Nas “Bucólicas”, de Virgílio, a que o “Duo Concertante” alude, lê-se isto: “Sei de poemas, e poeta/ Me cha- mam os pastores; não o creio/ Até agora nada do que faço/ É digno de Varius nem de Cinna/ Entre canoros cisnes pato sou.” Por mais que nos tentem convencer do contrário, é uma bela descrição do violino na obra de Stravinsky”.

 

MusicWeb International, Michael Wilkinson

Um programa fascinante e altamente agradável

“Às vezes, parece que o lugar de Stravinsky no panteão dos compositores do século XX caiu desde a sua morte, quase meio século atrás. As apresentações de concertos dos três grandes balés ainda são comuns, assim como algumas das óperas, mas a sua música de câmara parece ter um lugar menos seguro no repertório. Este CD é valioso, não menos importante, para corrigir parte desse desequilíbrio, mas também pelas excelentes interpretações de algumas obras encantadoras.

Stravinsky escreveu bastante música para violino e piano, principalmente por causa de sua estreita relação de trabalho com o violinista Samuel Dushkin. A sua colaboração, especialmente íntima por um período de oito anos, nas décadas de 1920 e 1930, cobriu o período da carreira de Stravinsky descrito - muito para seu aborrecimento - como neoclássico, quando ele se interessou tanto por formas e compositores mais antigos, incluindo, nomeadamente Pergolesi em Pulcinella. Para muitos ouvintes, a música desse período tem uma acessibilidade nem sempre encontrada no serialismo da década de 1950, embora o 'choque do novo' dos três grandes balés de Diaghilev muitas vezes ocultasse as continuidades de compositores anteriores.

A encantadora Suíte italienne, em seis andamentos, baseia-se principalmente nos temas de Pulcinella, com excepção do breve Scherzino. As forças reduzidas chamam a nossa atenção para a linha melódica, bem como para os elementos clássicos. A Suíte é notável tanto por sua variedade quanto por uma unidade rítmica distinta que, no entanto, capta parte do carácter da época de Pergolesi.

O Divertimento para violino e piano The Fairy's Kiss, de 1932, é um trabalho mais substancial. Hoje, o título original do balé de 1928, é mais comumente substituído pelo original Le Baiser de la fée. A suíte ouvida aqui, como o balé, é uma homenagem prolongada a Tchaikovsky, mas também se baseia em trabalhos adicionais, incluindo a Humoresque de 3 Morceux (Op.9) e o Nocturno de 6 Pieces (Op.19). Curiosamente, a Suite para Orquestra de 1934 é essencialmente uma orquestração do Divertimento, em vez de se limitar aos temas do balé original.

O Duo Concertant não se baseia directamente em um ballet anterior, mas os cinco andamentos que demonstram o fascínio de Stravinsky pelas formas de dança anteriores. A influência de Bach é forte. Embora tudo seja contido, mesmo austero, há um forte sentido de canção. O andamento final, Dithyrambe, é notável, e eu voltei a ele várias vezes. No geral, achei esta a obra mais significativa do disco, pela sua profundidade.

As duas peças finais são essencialmente peças virtuosas, o que teria encantado o público da altura. O programa deste lançamento é o programa visitado por Stravinsky e Dushkin, durante vários anos - e funciona muito bem. Os portugueses Bruno Monteiro e João Paulo Santos, não exclusivamente músicos de câmara, trabalham juntos há muitos anos, e seu relacionamento é evidente na sua confiante antecipação e mistura de sons. A forma de tocar de Monteiro é tão precisa quanto Stravinsky gostaria, e o seu som tem uma astúcia e adstringência inteiramente apropriadas para este repertório. Existem gravações alternativas das obras, nomeadamente de Lydia Mordkovich em Chandos (CHAN9756). Especialmente interessante é uma gravação do Duo Concertant, de Stravinsky e Dushkin, com um som extraordinariamente bom, da T.E Lawrence's Record Collection em Cloud's Hill, disponível para download na Trunk Music. O som de Dushkin é - mesmo gravação de quase noventa anos - notavelmente mais suave que Monteiro e faz um contraste fascinante.

Os valores de produção são altos, com boas notas de programa de Bruno Monteiro e uma gravação muito clara”.